雅典陶器生产厂家(雅典集市陶器在两个世纪内经过四次变化,最终
碗的发展史什么样的雅典市集陶器在两个世纪里经历了四次变迁,它的最终面貌是怎样的?
在8世纪后期和7世纪,农业陶器提供了一个完整但不完整的风格序列。每隔四分之一世纪,就会诞生一些风格,通常都是很有趣的东西。
人们经常不。我不希望他们只是写一部关于陶器的历史,这不是研究发掘材料的目的,而是在雅典的农业发掘中找到这些时期的陶器。
似乎这些陶器一部分融入了那些时期众所周知的陶坯,一部分有自己的特殊性质。
陶器的
我们只需要背景材料来说明这一点,所以按照造型和绘画来解释。形状一般是先画的,而且一般是之一个。毕竟,你可以 壶没做出来之前不要在上面画,所以画要适应造型,画外还有很多东西要说,所以这些部分的长度是很不对等的。
然后市场上的陶器可以根据其形状分为1至13盘,就是画有小装饰的整体壶。和14至41个描绘用装饰品或人物装饰的碎片的盘子。
之一次变化
盘1到132建立了一个完整的序列,我会尽可能清晰的讲述他们的故事。除了增加一些相似性,陶器是从出版的和有年代的陶器中挑选出来的。
并不是所有的陶器形状都是完美的。有些形状根本没有样式。那些形状对于雅典陶工来说是陌生的,它们只是从一些非陶器的原型上复制过来的。
在这些房间的主隔断里,有带两个把手的容器,分别是耳瓶、碗、盘、杯。
而且,作为解释一个好的造型最有利的方式,就是看它是否用得最多,比如储物罐、壶嘴碗、杯子、炊具。
他们的改变很缓慢。
第二次变化
其中有一些产品和国外的系列特别有竞争力,比如kotylai cups,描述了一系列平滑变化的比例。,它们的高度相对于直径逐渐增加,然后反之亦然。其他造型如喷碗也有类似的历史,只是碗的大小差别不明显。
但从这些系列陶器的考察中可以看出,从8世纪末到7世纪初,总体比例上有一个明显的演变。
直到8世纪中叶,陶器生产的比例被认为是标准的和平衡的。比如副双飞龙的耳罐,杯子,双耳环,飞船,都是高度和更大直径有关系的,或者是开放式的形状。
本世纪下半叶,后期几何装饰的多样性在造型上得到了呼应。这一切都是多样化的;比如双耳壶和异形壶,有很多大小不一的底座,还有那些杯子,尤其是瓦勒伦风格的。
第三次变化
很快又出现了一股追求深度和轻薄的潮流,在世纪之交完全压倒了之前的风格,一直持续到7世纪。其实双耳坛子的造型早在8世纪中叶之前就开始了,现在坛子的颈部和瓶身的关系几乎达到了1:1,比宽度高了一倍多。,这些通常被称为loutrophoroi。
,喷碗和亚几何杯也明显表现出这种衰减,与当时人物画中能观察到的紧张、矫情的味道相吻合。
但这是7世纪的特征。造型和画风有着惊人的关联。我们不。t专门为外形设计画作,但精神是一样的。
第四次变化
随着七世纪中期,我们可以观察到更多标准比例的回归,更好的例子是双耳壶、壶嘴碗和杯子。这种平衡与7世纪中世纪阁楼上的绘画是一致的,但这只是一个过渡阶段,正在走向一个新的过程,即公元前7世纪晚期的宽坛子。
这一次,在壶嘴碗,飞碟和杯子,变化更好地显示出来。这些罐子的直径几乎是它们高度的两倍。
但在阁楼扩大的原始风格中,我们可以看到过度的绘画。例如,8世纪晚期的宇宙飞船和法伦杯的不同之处在于,8世纪晚期的例子只是模仿金属形状的例子,而7世纪晚期的例子通过其织物和形状暗示了金属。
在7世纪,出现了两条相反的发展路线。一个有着干燥和收缩的次几何图形的轨迹。
当亚几何形状达到低谷时,新的黑釉技术拯救了它们。
他们的图形绘画方案得益于使用精细的新釉料,这也可以在中杯和小杯上看到。
另一条线是适当的原生阁楼趋势,在双耳装置和储物罐中最为明显。
陶器立即变得更加宽敞,甚至有统一的轮廓,清晰的边缘和手柄。这些较大的罐焊缝适合于浸渍管道,所以桶和袋子,盐酸,现在都是用这种织物制成的。
精美陶器的陶工似乎很欣赏这一点,因为他们在水罐上塑造了一些主要形状。比如一体式的耳裤,最早出现的是亚几何装饰,后来变成了典型的黑色图形耳锅。
作为一个可能的原型。6世纪,随着炊具的改进,出现了一些更明显的此类借词。
陶器变化的原因
一个关于形状的相当详细的异常自然提出一个有趣的问题。特别是,如何的对象和系列 趋势与趋势。和 发展与创新。产生?,这些现象可以部分用陶工和学徒的习惯和惯性来解释师傅做了一个规范,然后为了优雅或活泼而改;学徒们试图使用这种技术,但他们走得太远了。
,无论是规范还是某些形状发展的庄严法则,或者一条成功线的起源,都不能用这种方式来解释;甚至缺乏一个假设的解释。
一个类似的问题涉及风格不同方面的相对发展速度;比如,一个奇怪的事实是,黑画早就确立了画风;普通的陶器线在7世纪的25年停止在陶器上。
止。这种差异一个很好的说明是喷水碗,虽然它本身仍然属于前黑器皿系列,但有一个平行,有完整的黑色人物装饰。
雅典陶器传播商 雅典制陶器图片