扬州八怪人物画（扬州八怪的八位画家和绘画风格）

扬州八怪是谁画的竹子？他是扬州八怪之首。50岁时，他用笔画成了大师！

活了77岁，

知命之年为糊口拿起画笔，

却成了名载艺术史的书画大师，

别不相信，

有这么一位怪老头，

他就做到了！

金农雕像

金农(1687-1764)，清代扬州八怪之首。他好奇好学，专攻诗词书法。诗文古奇，他善于鉴别。书法创造了一种平笔风格，这种风格既开放又官方，被称为 漆画书法与艺术。。他的画风奇古，擅长用淡墨干笔作花卉素描。初画竹，画马，画佛像，画梅子，更是独具匠心。著名画家齐白石、吴昌硕、徐悲鸿、张大千、刘海粟、潘天寿等都给予了高度评价。

花15年游历大半个中国，交友癖很怪！

清康熙二十六年(1687年)，农历三月二十二日，金农出生在风景秀丽的浙江。排名第26位，他自称 二十六郎 。当初金家还挺有钱的，金农小小年纪就有机会读书。淳朴的民风和浓厚的文化氛围，赋予了这个农家少年非凡的天赋和才能。

天津博物馆藏金农佛像

金农喜读万卷书，追求万里路之志，少年与便携友漫游江浙。37岁开始远行，一玩就是十五年。在这段时间里，他走遍了齐、山东、燕、赵、秦、晋、楚、广东，饱览了著名的越河，足迹遍布大半个中国。

，旅游归旅游。没钱吃饭怎么办？除了在修道院乞讨施舍和向朋友借钱，他很聪明，成立了一个 流动摊位及服务。。金农是自己的老板。有人负责雕刻砚台，有人负责临摹，有人负责演奏乐器，有人专门为别人画墨竹.每到一个新的地方，他们都会尽更大努力筹集旅游资金。

无量寿佛

在此期间，他经常拜访名人，通过欣赏字画、金石学和文物，结交了许多志同道合的朋友。他的朋友从名门望族、有钱人、大亨到卖桨引车的穷人，主教无所不在。

虽然他有很多朋友，但他交朋友的脾气很怪。看不起他们的人，不但话多，还会给他们白眼，更别说他的诗词书法了，而彼此意气相投的朋友，从不拿贫穷，富有，卑鄙的人当回事。

清津农《杖锡摩陀尊者》

与郑板桥下酒馆、逛窑子，情同手足

在金农 在我的许多朋友中，最著名的是郑板桥，他以画竹子而闻名。当他们之一次见面时，他们为对方感到难过，情绪激动的郑板桥甚至说 只有杭州的农民才是好的。。

我喜欢喝一杯酒，一起谈论快乐，还有 相亲对象就像朱婷 。除了他们共同的人生观和艺术观，这两个才华横溢的人在短暂的相遇后相遇，有着特殊的相投的性格和脾气。他们经常一起去酒馆，参观窑子，形影不离。

镇板桥

尽管他们有相似的性格和许多怪癖，金农比郑板桥老练和灵活得多。比如他回杭州老家，当地官员送给他半船的雕花和莼菜。，他接受了所有他送的礼物，而喜欢被公平对待的郑板桥可以 不做。

金农，无论是男人还是工人，不拘小节，任性妄为。虽然与神童的关系更好，这是聪明，郑板桥可以 不学，或者他不学。他根本不在乎学习，所以他能赚钱的地方，郑板桥肯定赚不到。两者更大的区别显而易见。

金农罗汉图

50岁仕途失意，从此人生大逆转

虽然金农生性洒脱，但他并不。不看重功名，但受做官、祭祖的传统观念影响，还是有那么一点点遇到贤君报国的期待。

罗汉图

正巧，金农在50岁时被推荐参加博学多才的考试(博学多才是当时吸引汉族士人的一种手段

一个空虚而快乐的农民不得不沮丧地回到南方。忠厚的朋友郑板桥在官场失意，让知命之年的金农见识到了官场的险恶，从此再也没有做官。

这个一直无拘无束，充满野性文人气质的男人，在50岁之前，从来没有想过靠自己的才华和自己的书画赚钱。但现在，没有正当职业的金农不得不为贫穷所困扰，不得不以卖书画为生。

高士图

晚年卖画维生，穷困潦倒客死他乡

60岁之后，金农并没有回到家乡，而是选择在扬州长期生活。商业发达，鱼龙混杂的大都市，人才辈出，画家辈出。为了在竞争中生存，农民必须在创新中找到自己的价值。

在这种为生计所迫的环境下，金农创造了一种醇厚飘逸的书画风格，属于他一个人，开辟了中国书画的新境界。

老祖金农达摩

金农虽然才华横溢，位列扬州八怪之首，但不善经营，所以家道中落。所以他们常常陷入在佛寺讨饭或者闭门挨饿的窘境。当他们饥饿的时候，他们不得不依靠卖古董，抄写佛经，甚至雕刻砚台来增加收入。他们还让他们的朋友袁梅写彩灯。金农中年丧妻，无儿无女，只有一个女儿。晚年，他的生活相当惨淡。用他自己的话来说，可以如下

余自首室捐，独共，旧储一哑妾，而遣至。今天白癜风网小编，客人参观广陵，住在和尚 s厨，长命百岁，洁身自好，天天奉上食物和汤，其中滋味不薄。

。写经之余，画佛为事，七十衰翁，非求福禔，但愿享此太平，饱看江南诸寺门前山色耳！”

下面这幅图是金农73岁时的自画像。画中老者身着布衣，持杖侧身而立，姿态笃定，神情超然。其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，浓密的长髯，细细的发辫，矍烁的双目，真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。

金农《自画像》轴，纸本，墨笔，纵131.3cm ，横59.1cm。

乾隆二十八年（1763）秋九月，一代才子殁于扬州三生庵僧舍，时年77岁。于金农来说，画画不仅是一种喜欢，也成了“乞米”的手段，而就是这种“和葱和蒜卖街头”的书画生涯，也使他成为“扬州八怪”中的主将，为书画史留下了一笔丰厚的遗产。

金农 达摩

诗怪字怪画怪，成扬州八怪之首

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金农凭什么能胜任扬州八大怪之首呢？相信很多人都有这样的疑问。金农的艺术成就主要表现在诗书画上。在金农心中，自己诗之一，书次之，画又次之。而他之所以为八怪之首，不仅与他诗书画样样精通有关，还与他样样都怪有关！

诗怪

金农的诗，格调高雅简洁，深显古文功底而又极具灵性，读来似歌似谣，朗朗上口，明白易懂，犹如清月九霄，古寺钟鸣，清新而意远。最出色的是描写下层劳动人民的诗歌，这与金农长期接触和理解、接受下层劳动人民的生活是分不开的。

金农作品 题字回汀曲渚暖生烟，风柳风蒲绿涨天。我是钓师人识否，白鸥前导在春船。

就拿他的咏蝉诗来说，咏蝉历代不乏佳作，多为嘲蝉聒噪。金农《孤蝉》道“枵腹无全饱，枯形非一朝。遗荣守清节，不共侍中貂。”刻画出孤蝉枯瘦凹腹的形象，道出恪守清操的志趣，实为奇绝脱俗！

金农作品 题字山青青，云冥冥，下有水蒲迷遥汀。飞来无迹，风标公子白如雪。

金农作品 题字吴兴众山如青螺，山下树比牛毛多。採菱复採菱，隔舟闻笑歌。王孙老去伤迟暮，画出玉湖湖上路。两头纤纤曲有情，我思红袖斜阳渡。

金农作品 题字先生之宅临水居，有时垂钓千百鱼。不懼不怖鱼自如，高人轻利岂在得。赦尔三十六鳞游。江湖游，江湖翻，踟蹰却畏四面飞鹈鹕。

字怪

他的书法，将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。

金农 漆书 《云烟幽壑》

金农所创的漆书更是犹如惊天霹雳，惊世骇俗，彻底突破了中国书法的传统法度，在用笔用墨技法上达到了一种大自在、随心所欲的创作境地，表现出对‘柔靡之风’的强大冲击，在当时书坛上产生了很大的震动和影响。

金农 漆书《王行事迹》

画怪

作为半路出家的旷代逸才，他的画有一种醇厚稚拙、格调高逸的画风。所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出；山水构图别致，随意挥写点染，简朴疏秀；其梅、竹用笔奇拙，凝练厚重。

▼他画的月亮是这样的

金农《月华图》轴，纸本设色，纵116cm，横54cm。

《月华图》中只有一轮满月，里面是凹凸起伏的阴影，外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光芒。画面赋色简逸纯净，却表现出画家强烈的感情。金农以写实的手法直接表现月亮的光华，以奇致胜，天趣自成，展现出画家非凡的想象力和创造力。

▼ 他画的僧人是这样的

诗怪字怪画怪，再加之人够怪，实为怪出了一个高度怪出了一个境界，八怪之首，名副其实！

金农一生走遍大好河山

看惯了秋月春风，人情世故，

令人惊讶的是这些繁杂琐碎，

似乎却没有给他的作品

带来丝毫的世俗的沉闷气。

相马图 立轴

晚年的他四壁皆空，

但也从没放弃过生的希望。

他的作品和他的人生态度一样，

充满着阳光般的朝气与活力。

红梅

在他的气质里，

永远有一股浪漫诗人的情怀、

不修边幅的风度。

这也使他开辟出了一块

超越人生的艺术天地！

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扬州八怪的八位画家和绘画风格 扬州八怪谁的画更好