大型塑像 *** （大型塑像 *** 步骤详解版）

泥塑 步骤大型雕像 步骤(详细版)

在冲积平原和旧河道两侧的堆积土地带中可以找到细而粘的粘土，但由于地区环境不同，粘土的细度和颜色也不同。

可以使用颗粒均匀、无杂质的细砂。

可以使用干稻草杆、小麦杆或田间加工过的草席。

用作被子的弹性棉花。

把干稻草和清澈的泥浆混合在一起。

粗泥球分小组，大小自定，没有特别要求，呵呵

清澈的泥浆，有厚有薄，

以适当的比例加入过筛后的细砂，

均匀而缓慢地搓你的手，直到他们不 不要粘在手上。

拍成方砖，小心包好备用，包好了更好不要漏，以防干了不能用。

搅拌的泥浆，

加入脱脂棉

双手均匀揉搓，加入少许细沙。

揉搓至棉花与泥砂混合均匀，撕泥时甚至有棉絮。

分成小袋，密封，防止干燥。

传统泥塑工具通常由工匠根据不同的造型需求 ，以达到完美的造型效果和更高的效率，一般分为成型工具和压延工具两种，其中以竹木最为合适。

精细压光的小工具

钉木架的传统工匠被称为 垂直骨骼和。。大型彩塑的骨架，一般是用整块木头深深地插入地下，然后夯实周围的土来固定。对于悬挂雕塑和墙壁雕塑，骨架应固定在框架和墙面上，而对于小型彩色雕塑，可直接固定在底座上。

据粉说，黏土骨架搭建，架子的搭建过程已经是建模的开始。除了要强壮，能承受很好的负荷，对身体大小和姿态的把握也已经开始考虑了。

之一层 粗泥 :根据粉笔书的风格，确定各部分体积的比例关系，身体的姿势，服装线条的疏密排列。

传统泥塑的堆砌，要靠一层层的粘合来积累。在 过程中，每次出泥不能太厚，要给下道工序留有余地，泥层要用工具压实。

每上一层新泥，还要注意上一层泥的干湿情况，不能太干，也不能太湿。要让新老泥层衔接好，避免脱层脱壳，导致之前的所有努力前功尽弃。所以每一层的塑造都有明确的要求和目的。

侧面和前面一样重要。把握侧头、胸、腿的节奏，才能把握形象的气度。

第二层 中泥 :改善各部分的形状。

快速塑造服装线条的大致形状。

当代佛像除了参考粉书，侧面的处理也很重要。

第三层 细泥 :精雕细刻成型，反复压延，使泥胎致密坚硬，符合工艺要求。

使用上面提到的小工具来添加泥浆和砑光。

但这一步是必须的，压延后的表面在各个角度都呈现出一种饱满感，这是泥塑后的石膏无法比拟的。

修补封闭漆粘土胎完全干燥后，或多或少会有一些裂缝，需要用细泥填补，直到干燥后没有裂缝，用漆封闭。一般用大漆，刷均匀。

唐 不要放过所有的细节，大漆可以增加泥的强度。

为了防止雕像的表面在未来的气候变化中开裂，应该在它的表面粘贴一层棉绒纸或细纱布。

一般的 是根据需要将纸或布剪成大小不同的方块。

水凝胶

用排刷将预先调好的水胶刷蘸在素胎上，然后贴上纸或布，再用排刷反复刷，确保纸或布紧贴在素胎上。这个过程需要从局部开始，逐步完成。

纸或布粘贴后，由于接缝处有高低起伏，需要打腻子使表面光滑。，对彩色adh也有帮助

腻子干燥后要用砂纸打磨，造型表面要光滑无坑洞。，由于雕像镀金的部分对平整度和硬度要求较高，需要在原有基础上再画，进行更细致的打磨。为了使金箔的颜色沉稳，一般以黄色漆或棕色漆为宜。

根据粉纹，在素胎上描出花纹。并标明涂色，方便涂色。

宋代以后，沥粉工艺被广泛应用于彩塑雕塑中。虽然最初是为了模仿衣服上的金绣效果而设计的，但不仅仅是把图案分开，还在造型上加了一层。

粉末袋

浸粉工艺是一个技术性很强的工艺，在古代由团队中的壁画师傅完成。

在古代，五色妆沙丘的颜料是由矿石(也叫石色)研磨而成，由植物(也叫水彩)提炼而成。矿物颜料一般有朱砂、银朱、石青、绿松石、墨汁、钛白粉等颜色，特点是颜色重，遮盖力强，不易褪色。植物色素有粉色、烟紫色、藤黄、花青等颜色，特点是色彩鲜艳、轻盈、易调和、耐晒、易褪色。

经过抽签，华丽的整体效果。

镀金工序是涂装和组装的一道工序。在这个过程中，金胶的稀释比例和干湿程度都会对金箔的光滑效果产生一定的影响。

(金箔)

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