洞箫似是故人来指法（洞箫演奏的指法训练）

萧的演奏 的指法训练；的表现

指法训练的目的是使每个手指独立运动，相互配合，使手指动作灵活、迅速、持久。

持笛动作双臂向前持笛，手指自然弯曲。肩膀、手臂、手和手指必须放松，不能僵硬。这样手指的动作才能灵活、均匀、迅速、持久。

第二，手指要有弹性，保持一定的力度，这样在音孔闭合的时候，就可以不漏的很紧。当你的手指抬起时，你需要迅速放松。

第三，开音孔时，手指不要抬得太高或太低。太高，指腹与音孔的距离会加大，不能快速完成动作，影响弹奏速度；太低会影响发音的语调和音量。，手指抬起时，距离音孔两到三厘米为宜。如果弹奏速度较快、音符持续时间较短的乐句，手指要抬得稍低；弹奏速度慢、音符持续时间长的乐句时，手指要适当抬高。

之一，倚音

倚音是标准音的辅助音，是标准音的装饰和点缀。应该是轻轻的，简短的弹奏。

倾斜的声音是一种装饰音。它出现在标准音之前，并趋于标准音，使标准音具有丰富的特殊色彩。倚音用较小的音符写在本地音的左上角，用一条线与本地音相连。

当原音前只有一个倾斜音时，称为 单音 单音分为上声和低音，音高较高的称为 学习音调与技巧。；比这个音低的音叫做 降调 。当原音前面有两个或两个以上的倚音时，称为 复杂的学习声音。

在弹奏倚音时，要弹得轻而短，因为倚音是标准音的辅助音，是标准音的修饰和点缀，有助于主音的产生。倚音的弹奏时间一般在前半拍开始或正手拍之前有意为之，正手拍弹奏时刚好与标准音相连。唐 不要随意拖或吹强拍上的倚音，否则会篡夺主 的角色。

第二，重叠

重叠是在弹奏两个同度音符时，将同度第二个音符上方的第二个音孔快速打开，用手指连接，使两个音符产生重叠感。

演奏两个同度音符时，用手指快速打开同度第二个音符上方的第二个音孔，使两个音符有重叠的感觉，称为重叠。

重叠的标志是 你 。唐 不要在乐谱上写小的装饰音。

重叠可以说是一种 极快的装饰声音和。，它不能作为倾斜声音播放。记住，倾斜音出现在之一个音符之前。重叠音的手指动作跟随之一个音符。短时间靠音也有一个过程，重叠音第二音的手指运动和第二音的节拍是的，所以我们只能感受到它的存在，因为手指快速开合，局部音之上的第二音并不占用时间。所以重叠是一种非常快的装饰音。它巧妙地丰富了两种声音之间的关系，使它们分离不可分，产生了令人愉悦的色彩。

还有一种民间的加花 叫 呼唤声音 ，也可以说是另一种叠音的 。它不仅可以用在同度的两个音之间，也可以用在任何音程的任何音中，尤其是在中国传统戏曲或民乐中。其发音 与叠字相同，但叠字一般都标注在曲调上，演奏时要有意识地注意。的规则。呼唤声音 是一种无意识的重叠音演奏，不仅出现在两个音之间，也可能出现在任何音符中。它没有标记，只是以流畅生动的旋律为标准。

第三，播放声音

弹奏和叠音的区别在于叠音是用局部音孔上方的第二个音孔弹奏，而弹奏是为了在局部音孔处给发音留下印象。它的实际音高是本地音和下面第二个音的快速重复。例如，当你遇到 1 在性能上，你通过输入得到的实际上是 71 。

放音的用途和颜色与叠音大致相同，尤其是在一些江南音乐中，放音是常用的技巧。在内蒙或 的音乐中也有使用，但手指动作较慢，类似于倚音。

练习打字时，你的手指应该 聪明、准确、稳定。。所谓的 精神 意味着 要灵活，发音不要死板； 准确 意味着手指要打在音孔上，不能有虚音； 稳定 意思是播放的时候不能快也不能慢，不能影响原曲的速度，播放的时间要恰到好处。

第四，颤音

颤音的效果类似于弦乐器上的颤音。练习时，每个手指都要能独立颤音，颤音的快慢取决于音乐的情绪和速度。

颤音，也被称为 点 or 振动的声音和声音。，与弦乐器上的颤音有相似的效果。

颤音的演奏是先发出本地音，然后均匀快速地开闭本地音上方的第二音孔，使本地音和其上的第二音快速均匀地交替出现。颤音标有 tr 。

二度颤音打开和关闭本地声音上方的二度音孔。除了常用的第二颤音，还有第三颤音和第四颤音(不常用)。第三个颤音是打开和关闭本地音上方的第三个音孔。

在我国少数民族的音乐中，如内蒙古、 等民族音乐中，经常使用颤音。

颤音的速度(手指运动的频率)取决于音乐的情感和速度。

颤音是一种常见的技能。练习颤音时，每个手指都要能独立颤抖。三度颤音是指两根手指动作，要求快而均匀，切不可忽快忽慢。颤音的练习一次需要十五秒，相当于柔板八拍左右。

在实际演奏中，颤音由慢变快，由慢变快再变回标准音，没有颤抖。

五、指颤音

指颤音，是用手指均匀快速地拍打或打开或关闭音孔发出的类似于气颤音的声音。

颤音在音孔上的振动可以分为 标准颤音。和 低音颤音 。

(1)参考标准颤音有三种方式

是手指在音孔下半部上下振动。

第二种是手指在音孔旁边，下部可以加。

指在本音孔的旁边快速均匀的震动。只接触音孔边缘，接触的面积越小越好。

第三种是如果在音孔上方震动，则手指不接触音孔。

（2）下位指震音按发音本孔的手指抬起后，不做任何动作，而其下方音孔的一指或数指，在音孔上或音孔旁进行震动。

由于手指震动的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。当手指震动快时（约每秒钟五次），所得到的是一种微妙而柔弱的效果。它常常是伴随着特长音或弱音出现，江南丝竹乐常用指震音技巧来表现江南美景。当手指震动慢时（约每秒钟两次以下）所得到的是类似气震音效果。但它没有气震音那样舒展和内在，又因为它只能在本音的音高以下发音，音强的震动幅度较小，所以实际应用不多。

六、赠音和波音

赠音是在本音结束时，迅速轻快地带出一个装饰性的、时值极短的音，由演奏者根据乐曲的感情、风格适当运用。

赠音与倚音相反，在本音结束时，迅速轻快地带出一个装饰性的、时值极短的音。赠音没有专用符号，在练习曲中，我们把赠音用较小的音符标在本音后面，并用连线与本音连接起来；也有将赠音的偏旁部首“贝”做为赠音的标记。

赠音在本音之上之下都可以，二度、三度、四度、五度都行，一般三度四度比较常用。

赠音由演奏者根据乐曲的感情、风格适当运用。赠音在江南丝竹（和南派音乐）中应用较广。

赠音的吹奏 当本音在结束前的一刹那，立既停止吹奏，用手指将赠音带出。呼气停住的时间一定要准确、果断，这样才能与手指很好的配合。停早了，赠音做不出来；停晚了，造成赠音时值太长，就不是赠音了。

波音是在吹奏本音时，迅速将本音上方二度音孔开闭，回到本音。

波音有两种单波音和复波音，复波音在单波音的基础上开闭一次音孔。

演奏波音的要求是手指一定要干净，利落、有弹性。波音也是演奏中经常用到的装饰音技巧之一。

七、滑 音

滑音是用手指和气息的作用使音程之间发出一种连贯圆滑音的技巧，其效果与弦乐器上单指抹弦相似。

滑音是用手指和气息的作用使音程之间发出一种连贯圆滑音的技巧。民间又称“抹音”或“捻音”。滑音是用手指在音孔上的逐渐依次开放或关闭，其效果与弦乐器上单指抹弦相似。

滑音是一种最常用的手指技巧。它使音程关系从级进改变为滑进，因而适应于一些优美宛转的旋律或戏曲人声的模仿，尤其在北方乐曲中应用得最为广泛。

滑音分上滑音、下滑音、复滑音三种。

（１）上滑音由较低的音开始上滑到另一较高的音，叫做“上滑音”。其奏法是使手指由较低音的音孔向较高音的音孔，顺次逐个圆滑地渐渐抬起，即使手指由下而上地逐渐开放音孔来发音。，气息要由缓渐急，并使风门由大渐小，口劲由小渐大。

（２）下滑音由较高的音开始下滑到另一较低的音，叫做“下滑音”。其奏法是使手指由较高音的音孔向较低音的音孔，顺次逐个圆滑地渐渐落下，即使手指由上而下地逐渐关闭音孔所得到的效果。，气息要由急渐缓，使风门由小渐大，口劲由大渐小。

（３）复滑音由低到高又到低或由高到低又到高的音。

洞箫似是故人来指法 洞箫似是故人来指法